因为风格问题，古龙的小说基本上能用寥寥几笔便把整个场景的画面感勾勒出来。

可问题是，金庸的不能这么玩啊。

在金庸的小说里，往往在开篇第一个登场的人物通常都不会是主角，而是一个介绍人。

依靠着这个介绍人入题之后，往往两三页后即开始一些精彩的武学片段，情节勾人。然后一步步利用这个“伪主角”，一点点往下推动，用他的视角打开整个江湖。在合适的时候，将视角挪到真正的主角身上。

到了这个时候，整篇小说叙述的高度，也从开场的那个虚构的、不见经传的人物，慢慢的开始和正史搭上。

说实话，金庸小说的这种感觉很像天朝的传统园林：转过屏风，眼见门廊，你以为这已经是院子了，几步路的功夫还不容你感叹花草虫鱼，门廊后更大的一片湖光山色已经冲进你的眼中……

可以说，金庸的故事和中国的园林以及更高的中国哲学是很像的，都是一种克制的、审慎的美学。

可当金庸的这种美学需要与影视行业相互交融的时候，问题就出现了。

作为小说的拥趸的观众通常也会是金庸作品改编电影的第一批观众，对他们来说，在看到电影第一个画面，第一个出场人物的时候，便会在心里不自觉的将眼前的画面与自己脑海中阅读小说以后产生的画面进行对比和脑补，而在这个过程中，电影画面几乎可以肯定会与观众脑补出来的东西产生差异……

所以，金庸的作品相对来说，改编成电视剧难度相对要容易很多，而电影改编，则几乎都会把原著情节改得一塌糊涂……

想到这里，宗帅疑惑的看着面前的东西，然后狐疑的看着李墨：“这……就是你接下来打算开拍的电影？你要知道，旺达和伯纳的《明月天国》貌似现在还没收回成本呢……”

“放心，我冷静着呢。”李墨看上去的确不像是在说胡话的样子，“我自然知道金庸的作品不好改编，可既然咱们公司阴差阳错的拿到了那么长时间的授权，难道就这么让它在仓库里积灰？不管怎么说，你先看看，尤其是看里面的人物，我觉得有几个人物刻画的挺有特点的……”

“虽然不知道你小子在抽什么风，不过最后这句说得倒还像句人话。”